当大家看到《人生路不熟》镜头下的范丞丞,“他非常真实和落地,能从表演里感觉他的热情和认真。”
井柏然的表演很精彩,在剧中的造型虽然很简单,但是把羽绒服之类的衣服穿出了高级感。路炎晨话不多,人帅气,井柏然也凭借路炎晨再次收割了一批铁粉。
乌尔善导演表示,《封神》有向世界多国取经,包括《指环王》的导演和制片人,《黑客帝国》的制作人等,《指环王》三部曲的好莱坞资深制片人巴里·M·奥斯本建议采用三部连拍的方式,这样在演员和成本方面,至少能节约上亿元,并且他也将担任《封神》的制作顾问。
无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
除了美貌她还有什么?那么如果她变成一个哑巴呢?还能在别人凄惨嚎叫时你仰头大笑吗?
“我们认为策展能力是影院经营的核心竞争力之一,未来影院经营要特色化、差异化发展,非常关键的是,影院经营者要爱电影、懂电影,愿意跟观众分享电影。当小众向、艺术向的影片没有那么大宣传声量的时候,观众怎么去知晓?影院经营者要有主动找观众的意识。”她介绍,艺联也在做相关培训,通过电影文化、电影营销理念、电影史等系统课程,希望能把一部分影院经营者变成策展人,盘活影院日常的空闲时间,营造艺术电影发展的良好生态。