《消失的她》的进阶，陈思诚十分满意，他甚至不太担心影片结局被先进影院的观众提前剧透，陈思诚手一摊，反问道“我总不能一个一个去捂观众的嘴吧？”说完，他又停下来顿了顿，望向记者，“就算有一些观众知道了谜底，也不会过多影响观感。这就像坐过山车，你在底下看，会知道过山车的大致路径，但你要真坐在上面，还是会有不一样的感觉。观众要的，就是这一波三折。”

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。

02、女儿娇惯，女婿撒手掌柜，家里家外都是那人和在张罗。

感受当地的风土人情，

不仅是孩子喜欢，家长们也对电影剧情赞不绝口。表示不仅画面制作精美，场景梦幻，曲折感人的剧情也让他们和孩子一起潸然泪下，并借此发现了孩子们对父亲的依赖，想在日后努力增加陪伴孩子的时间。

若删掉男女主大篇幅的感情线以及男主不断纠结回忆的兄弟遗憾，《他是谁》完全有机会把口碑爆款品相坚持到底，而不是成为史诗级烂尾之作。