而这个投名状，就是老焦的人头。

自东日本大地震之后，日本社会在频繁的灾难应对中日益明确地形成了自觉保卫日常生活的迫切共识，继而有意识地走出了后泡沫经济时代的后现代个人主义精神氛围，即所谓“平成心态”。以一部《新世纪福音战士》引领平成时代“二次元”转型的庵野秀明，近年也通过《新哥斯拉》这样的灾难片，向日本社会重新提出了一个面对灾难更加积极有为的东方集体主义的高调期望。

其实方嘉树还有一层身份——军统特工。

曹汝贞表示《Interview采访》片中透过记者与连续杀人犯的访谈中，展开了相当细腻的故事，当她读剧本的时候就感觉到紧张感以及其中的趣味，希望能够过演技传达给观众们。郑星一也表示自己读完剧本的最后一章节后立即决定演出，大家目前也正在努力地准备拍摄作业中，希望观众们届时能给予支持。

“马力欧之父”宫本茂在谈及该片的创作缘起时介绍说，“我每次与好莱坞制片人见面，他们都会大谈特谈我们的游戏IP可以被改编成一部成功的电影，但我与克里斯托弗聊的主要话题却是我们的创作思路有多么相似。因此，这部电影的制作方式与我开发游戏的思路非常接近，值得庆幸的是，这对我来说十分得心应手。在电影的制作过程中，仅凭创作理念显然是没法解决所有问题的。我们在推进过程中经历了许多次试错和讨论：本片讲述了关于马力欧怎样的故事？粉丝们希望看到怎样的场景？在众多的游戏角色中，我们应该选择哪些放入影片？我们讨论了许多话题。”

陕西人艺《白鹿原》已经是第9次晋京演出，依然一票难求，口碑爆棚。该剧是国内第一个实现六年内巡演466场，同时在西安完成百场驻演的精品佳作，开创了中国话剧“巡演+驻演”的先河。去年2月在陕西大剧院首演的话剧《主角》虽然是首次来京，但因为荣获了第十七届文华大奖和第六届华语戏剧盛典四项大奖，所以也格外受到关注。每场长达215分钟的演出结束时，演员们都要进行六次谢幕，现场掌声、欢呼声不断。