电影《热烈》所传达的不仅是热血与激情，更是欢乐与友爱，更是在逆境之下那颗积极向上的心。丁雷多年不得志，曾痛苦、曾自嘲、曾落泪，却不曾丧失过生活，对理想的信心与热爱。当凯文许诺丁雷与惊叹号队员国家队教练和成员的身份时，他们前方即将到来的，是一条充满光明的康庄大道。但正是因为他们坚守着自己的梦想，他们心怀着的是共同训练的好友，所以他们宁愿选择那条荆棘丛生的旅途，因为有热爱，所以生活永远热血，永远灿烂！

英国演员尼古拉斯·霍尔特（Nicholas Hoult）将主演克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）导演的新片《2号陪审员》（Juror No. 2），该片可能是92岁伊斯特伍德的息影之作。

不过，这部作品的噱头和它的评价却呈反比趋势。

在东京地方法院开庭，35 岁的游戏和动漫作曲家田中秀和承认了自己试图猥亵一位 15 岁女性的罪行。去年 8 月在东京目黑区一个火车站的自行车停放区，他强行握住了这位未成年女性的手。在法庭上他表示自己“喜欢她的脸和存在”，因此从火车上就开始尾随她，随后试图做出猥亵行为。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

抛开书本：电影的最后，明美出走，刘娴她还是继续过这样的生活，你是如何设定这个结局的呢？