吴炜伦曾在公开采访中坦言，从他过往的履历来看，江志强清楚他更擅长创作动作电影，但江老板依然表示，动作片预算比较高，前景不太明朗，问他要不要先拍一部文戏。

还没从北京电影学院毕业之前，就签了家小公司，以拍摄数字电影为主。

图为大型文旅探访节目《山水间的家》海报。张庆龙供图

影片还确定了全新的标题：《宠物坟场：血统》（Pet Sematary: Bloodlines）。从这个标题也不难看出，这将是一部讲述前传故事的续集。本片的编剧和导演将是林赛·比尔，这也是她的导演处女作。她此前以编剧的身份活跃在好莱坞，《变形金刚5》《混沌行走》都是她编剧的影片。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

目前，2023年第46周，内地影市将有7部新片待映。其中，国产片5部，引进片2部。