网络电影《抬头见喜》剧照。 出品方供图
昨天深夜,迪士尼公开了将于4月28日播出的《彼得潘与温蒂》预告片,预告带来了更多的飞行和海盗打斗桥段,一起来看看吧。
《恶鬼》对鬼怪世界有一些基本的设定,譬如恶鬼的形象是炸毛的,恶鬼取你性命的方法,是先敲门,如果你打开了那扇门,那么就通向了恶鬼的世界,它便可以控制你,直到你杀死自己。
能将监控技术伪造到如此高度的,能创造两个Turner来进行报复的,Turner第一个便想到了严王雷,和他背后的中国科技Xanda。
萨夫兰:当然,那是个伟大的决定。最开始我们还不是朋友,他只是一个客户,而我是他的经理人。他当时在纽约,我在洛杉矶,时任Brillstein-Grey娱乐公司的经理。有人给了我他写的一个名叫《特别之队》的剧本,那是关于一群废柴超级英雄的故事,他们自称是美国“第七佳超级英雄小队”。
中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。