安妮·海瑟薇的身边站着木村拓哉与工藤静香的二女儿木村光希。虽然在父母光环的加持下,Koki以模特身份入行后好资源拿到飞起,甚至多次登上秀场。但站在大自己20岁的安妮·海瑟薇身侧,年仅20岁的Koki不仅气场尽失,波点木耳边短裙,搭配工整的中分造型让她看上去比海瑟薇还要老上几岁。
宫崎骏在角色的性格设定上拿捏得非常到位。他电影中的主角大部分都是少年,他们既有年轻人敏感、纯情和脆弱的一面,也有对世界美好未来的向往,敢于为了理想而战的勇气和信心。对于年少的观众来说,可以在他们身上看到那份炽热的勇敢之心,而对于成年观众来说,也能从他们身上找到自己年少时的影子,这些带着惆怅的瞬间回眸,才是最无法抑制的感动。
根据菲利普·迪克在其最负盛名的作品《仿生人会梦到电子羊吗?》拍成的电影《银翼杀手》是赛博朋克电影的开山之作,故事的核心是探讨生存与生命的意义:当仿生人超越人类,人当何以为人?这部电影也是《不要再见啊,鱼花塘》导演牛小雨喜欢的文艺电影。她曾在一篇科技论文里看到一个观点,是梦让人成为了人。因为人类会做梦,但人工智能不会。《不要再见啊,鱼花塘》的故事灵感便来源于梦,她将自己梦里的逻辑转换成视听语言,进行电影视觉创作,在影片上映后,她惊讶地发现,很多观众都有过类似的生命体验。因此她认为,在人类从何而来、对人类自身还有非常多的无限的可能性去探索的现在,短时间不会出现人工智能替代人类存在的意义。
“我打磨了六年的时间,剧中的每一个角色,每一个人物的性格,他的动机,他的转换,都在(我的心里),我很清楚。”王宝强表示,这六年的创作过程中,想要赋予每一个角色自己的生命力,想要带给观众角色真挚的力量。
而就是林拓这样意气风发的少年,却在真正开启人生的时候得了这种“不死的癌症”,对于他来说相当残忍。
这样受到观众欢迎的题材,却并不能在大银幕上经常看到,这是由于电影与电视剧的时长有着极大差别。电视剧可以用数十集的体量,为观众构筑长达几十年的宏大叙事,用极其丰富的细节为观众展示角色的命运与成长。电影则受限于2-3小时的时长,很难在庞大的故事中找到重点、精准地表现人物成长。同样是抗美援朝题材,《长津湖》《上甘岭》《狙击手》将叙事重心放在了整场战争的其中一次战役上,《跨过鸭绿江》则可以横跨数年,为观众们展现整场战争。可以说,成长类电视剧与电影是两个相反的方向,既是载体的不同,也是表现手法的不同。