其实,无论观众如何参与其中进行交互式的观影,剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在,例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的,再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件,这些都不是观众自己可控,而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天,真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单,而是要结合结构,给观众设计每个自由选择背后的关卡,即:情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性,都是需要有基础限制的,而这个限制的游戏规则,就是故事的叙事结构,即情节点带来的情节走向。
不过,两叶还是觉得何非这个角色的表现张力还存有不小的提升空间。
网友归咎于罗云熙的体型,罗云熙本来就瘦,这部剧几乎脱相,脸更是瘦成了标准的“鞋拔子”脸。
悬疑类型的影片从叙事结构上看,往往以线性叙事的戏剧式结构展开,开片一定会设计一个“谜”引起观众的注意力,以“揭秘”作为故事的戏剧任务,通过对这个戏剧任务的完成持续观众的注意力。最终,揭晓谜底,满足观众的注意力。电影《风声》和《扬名立万》都是以开片抛出了一个“谜”,《风声》的“谜”是“谁是老鬼?”,《扬名立万》的“谜”是“三老案背后的真相是什么?”,于是故事的展开便以“揭秘”作为戏剧任务,伴随着故事的进展,剧作者通过信息量的释放,逐渐向观众揭开了谜底。有关于戏剧式结构的具体建置的方法论,本文后续将重点陈述。
千钧一发之际,祖闻达见状,一脚踹倒了这个人,王扬鸣想去抱着嫌疑人,对方一大口就咬到了他的手臂上,疼得哇哇乱叫。
本次北外路演现场欢笑不停,感动不断!映后交流环节,不少同学都对影片中所折射的现实议题分享了自己的见解与感悟,对片中所呈现的完美姐妹情也表现出强烈的共鸣感,更有北外学子现场与主创分享自己与姐妹的暖心故事。有同学讲述自己与挚友相识形影不离的奇妙过程,并表示“可以没有男人,但不能没有闺蜜”,发言真实戳心,引得现场点赞;还有同学“隔空路演”替好友圆梦,独特的陪伴方式让人看到友谊的多重可能,与片中三姐妹不离不弃的深厚友谊交相辉映。