她看似自力更生，不求于人，但试想一下，如果离开父母资助，凭她并不稳定的情绪和随心所欲的经营模式，她真能岁月静好地自食其力？

无奈，比干挖出自己的七窍玲珑心，妲己吃下后，果然化成狐妖。

这部剧最大的看点，就是能乐和摔角这两种看似毫无关联的艺术，如何在剧中产生奇妙的火花。

亚当·德赖弗

无论是《风声》，还是《扬名立万》，对于人物的塑造不再仅限于对故事的主要人物进行多维度的挖掘，剧作者着力于塑造故事中的每个人物的四个维度，让故事中的每个人物都围绕着故事中的核心“揭秘”事件，有自己的表象、前史、心结、世界观。而这样的剧作思维与“剧本杀”故事的设计是一样的，因为“剧本杀”毕竟是一款游戏，它的剧本要顾全每一个参与者的参与感，因此，“剧本杀”故事的剧作者，在塑造人物上，需要对每个玩家要扮演的角色进行多个维度的设计。如果把《风声》和《扬名立万》中的演员看作是剧本杀的玩家，那么他们每个人扮演的角色，便是“剧本杀”故事中的人物。

不过，影片在刻画主要人物时，并不流于表面。