在谈到人工修复和AI的关系时,蒋紫东认为,AI并不会取代人工修复,更多的是和人工修复相辅相成,互相成就的过程。他在实践中总结出了一套工作方法,“可以拿AI先做一遍初修。初修后它大概可以解决掉95%或98%的问题,接下来那些比如像透明划痕、半透明的划痕,或者是污渍大片的霉斑、画面的撕裂这些比较难处理的问题,就交给人工修复来进行逐帧的处理。 ”
在交流会上,吴京表示自己喜欢做没有做过的事情,“我个人不太喜欢重复,下一部可能是文艺片,不知道,就是沿着热爱电影的梦走下去,未来会有收获。”
就像当年的章子怡,可谓是“全网黑”,当她凭借一部电影《一代宗师》成功翻了身。说到底,拍出好作品才是演员的底气啊!
自意大利新现实主义电影提出“还我普通人”之后,边缘化的人物形象逐渐显影于电影创作之中。老人、失业游民、小偷等诸多徘徊于主流视野外的人物渐次走回银幕之中。他们不再仅仅作为影片建构的一种道德符码,或是其他人物的一种扁平陪衬,而是经由他们表达对生活本身的省思。
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随着短视频影响力的日益扩大,强情绪、有记忆点的内容和高密度、高频次的投放逐渐成为了电影营销的新玩法。如何在上映初期的短暂时间内,尽可能多的将播放量转化为“电影票”,吸引更多人走进影院,成了当前电影宣发团队追逐的首要目标。