展厅里图文并茂的展板介绍了历代都城规划的演变。夏、商、周时期的都城出现了宫殿、坛庙等中轴线空间元素，形成了最初的体系和理论。秦汉时期的都城建设进一步模仿天象布局，体现了“前朝后市、前朝后寝、南郊祭天”等礼制观念。魏晋时期的都城在布局上有了创新与改变，其中最重要的是曹魏邺城出现了最早的中轴线建筑群。隋唐至宋辽金时期，都城轴线上聚拢了越来越多的礼仪建筑，空间序列的规制也更加清晰。元大都按照“左祖右社，面朝后市”的规制建立了宫苑、坛庙等重要场所，为明代北京城奠定了基础。明成祖朱棣迁都北京，兴修城垣、宫殿、衙署、坛庙等建筑。清代仍以北京为都，进一步完善、拓展了中轴线建筑。经过7个世纪的积累，北京中轴线最终形成了南北贯通、严谨有序的空间形态，成为中国传统都城中轴建设的杰作和典范。

但是许三多呢？就一直不抛弃、不放弃，只能坚持活着就是有意义，有意义就是好好活，这些非常朴素的信念，而这些东西我觉得也体现在王宝强的创作当中。《八角笼中》作为一部带有王宝强个人特色的，带有相当作者电影特色的一部剧情片。导演能力的进步，说明导演王宝强终究也不可能成为一个完全玩儿技巧的一个导演。我们看到他更多的优点是真诚，即真诚地面对生活，真诚地面对世界，真诚地面对观众。

毕竟，中国的观众要求越来越高，影评人的笔触也越来越犀利。真诚和滤镜只能使用一次，下次的时候，这些东西一定都烟消云散了。大家会非常直接地把导演王宝强放到一个更严格的标准来打量你的作品。

这群演员当中，有年轻偶像，有青年演员，还有实力派明星，另外还有像张志坚、张晨光这样的老戏骨坐镇。阵容配比均衡，要流量有流量，要热度有热度，要演技有演技，强大又扎实。

（文豪与张纪中合影）

北京师范大学社会学院教授、英国社会科学院院士罗伯特·沃克盛赞了影片以孩子为视角（之一）的创作思路，“儿童在贫困中其实承受了最大的苦难，因为贫困阻碍他们发展、阻碍他们成人之后的幸福。因此，中国的减贫项目最大的获益者也是儿童。”他认为影片“信息量巨大”，“在影片的最后，我们可以看到，这条通往深山的23公里的路终于修通了，其实在世界上绝大部分国家都没有能力去做一件这样伟大的事情。这部电影切切实实地向世界展示了中国扶贫、减贫的伟大成就。这部电影太震撼了，我想全世界的每一个人都应该看到它，值得向全世界的每一位观众去推广！”